目次
凡例
巻頭言 シリーズ「〈音楽の国ドイツ〉の系譜学」刊行にあたって
第１章 国民主義的音楽史の誕生――トリーストと十八世紀ドイツ音楽史
１ ヨーロッパにおける音楽史叙述の歴史
２ 国民主義的音楽史叙述の成立
３ 「考察」の歴史的背景――ドイツの南北分裂
４ 『一般音楽時報』と教養市民層
５ 十八世紀ドイツ音楽史とその三つの時期――「考察」詳解
第２章 〈フランス〉の変貌
１ 「ドイツ人」対「新ラテン系諸民族」――フィヒテ『ドイツ国民に告ぐ』
２ 形而上学と「ドイツ的なもの」――シェリングの学問論
３ 「不倶戴天の敵」としてのドイツとフランス――アルントの愛国歌
４ フランスから見た〈ドイツ〉――スタール夫人の『ドイツ論』
５ ヨーロッパ音楽におけるフランスの凋落――イタリアとドイツの二大国時代の幕開け
第３章 進歩主義的音楽史観のなかの〈ドイツ〉
１ 「ドイツ的」かつ「近代的」なものとしての和声
２ 音楽美学の転回点としての一八〇〇年――ヘルダーの器楽擁護論
３ 進歩主義的音楽史の成立――フォルケルの『普遍音楽史』
４ ロマン主義的な器楽の美学の登場――ヴァッケンローダーとティーク
５ 「近代ヨーロッパ」を代表＝表象する芸術としてのドイツ器楽
６ 「進み続ける時代精神」としての音楽――Ｅ・Ｔ・Ａ・ホフマンの音楽批評
７ ヨーロッパ音楽史の頂点としてのベートーヴェン――ヴェントの音楽史叙述
第４章 「ベートーヴェン・パラダイム」――ベートーヴェンと「ドイツ的なもの」
１ ドイツの「国民文化」としてのベートーヴェンの交響曲
２ 「抑圧者」としてのベートーヴェン
３ 「ベートーヴェン以後」と歴史の空白――音楽史の終焉？
４ 「ベートーヴェン―ロッシーニ論争」の展開
第５章 絶対音楽の美学と〈ドイツ〉の分裂――音楽美学に見る南北ドイツの文化闘争
１ 「絶対音楽」の美学はどこまで「ドイツ的」なのか？
２ ハンスリックの音楽美学に見る〈ドイツ〉と〈イタリア〉
３ ハンスリックにおける「ベートーヴェン以後」の問題
４ 「絶対音楽の救世主」としてのブラームス
５ ヴァーグナー派によるハンスリック批判――形式主義・ユダヤ性・イタリア性
６ ブレンデルの音楽史叙述――「絶対音楽」の時代から「総合芸術」の時代へ
７ 絶対音楽の美学とオーストリアのナショナル・アイデンティティ
参考文献一覧
第三巻あとがき
索引
